경매장

2021, Time-Painting/Digital Painting, FHD(px_variable size), Single Channel Video, 3'

'프란시스 베이컨'은 정육점을 보며 “왜 나는 고깃덩어리가 아닌가”라는 생각을 했다고 한다. 인간의 육체를 단순한 물질로 바라보는 이 시선은, 그에게 실존적 감각을 불러일으켰고, 육체적 형상에 대한 집요한 탐구로 이어졌다.

고깃덩어리는 구체적인 형태를 지니고 있으면서도, 명확히 재현해야 할 이상적인 기준이 없다. 그렇기에 형상을 연구하는 데 있어 오히려 더 자유롭고 풍부한 상상력을 자극하는 대상이 될 수 있다. 렘브란트 역시 생전 고깃덩어리를 반복적으로 그리며 그 안에서 형상의 본질을 탐색하지 않았을까.

경매장은 이처럼 육체성에 대한 탐구로부터 시작된 작품이다. 고깃덩어리라는 존재를 통해 형상의 재현이 아닌, 감각과 질감, 그리고 존재 자체를 다루고자 했다.

The Auction House

'Francis Bacon' once said that he asked himself, “Why am I not a piece of meat?” while looking at a butcher shop. This thought reflects his existential perspective of the human body as mere flesh, evoking a raw and unsettling sense of materiality. It also led him to a relentless exploration of physical form in his work.

A lump of meat has a tangible, specific form, yet it lacks an ideal image that must be precisely reproduced. For this reason, it can become a more liberating subject when studying form—one that stimulates imagination rather than demanding accurate representation. Perhaps this is why Rembrandt, too, repeatedly painted pieces of meat, seeking the essence of form within their raw presence.

The Auction House is a work that begins from such a study of corporeality. Through the figure of meat, it aims not to replicate form, but to engage with sensation, texture, and existence itself.